elojodelcielo

Conexións

2011-07-05T20:31:00.002-03:00

Un ejercicio experimental
que permite simular la micro-fotografía.
A partir de coloraciones químicas
de las sinopsis neuronales en ratas de laboratorio
es posible acercarse a nuevos espacios
de conexiones virtuales y/o simuladas.

estimulación directa, sector parafrontal

estimulación directa, sector inferior

estimulación indirecta, sector superior

estimulación indirecta - sector parafrontal

Simulación estimulación digital - sector frontal

Todas las imágenes pertenecen al autor

Una vision rapida sobre la fotografia

2011-04-05T22:31:00.000-03:00

Un interesante video que realiza una recorrida rápida sobre la fotografía y su historia

Sobre llovido mojado

2010-09-23T00:03:00.004-03:00

Un juego

bajo la lluvia

el horizonte acorta distancias.

próximo,

los últimos caminos

se hacen reflejos

espacios accidentales

luces en juego,

volver sobre los pasos

guarecerse de grises

humedecer

empañar

Extraño tu piel

caminando

en la cornisa

escapando

pliegue sobre pliegue

susurrando

hundiendo su huella

besándome

Verde humedad de primavera

2010-09-21T12:33:00.000-03:00

Para todos los niños y adolescentes eternos...

a disfrutar de este nuevo tiempo...

LA IMAGEN FOTOGRÁFICA COMO ACCIÓN POLÍTICA

2010-05-11T14:01:00.000-03:00

Vea este excelente MSN Video: Las "Muertas de Juarez" en México
Es interesante observar en él, como el fotografo trabaja a partir del distanciamiento artístico
un tema sumamente tragico, como son los ataques y asesinatos a las mujeres
en esta ciudad del norte fronterizo mexicano, en la cual, parece no existiera la ley
Una vez más la fotografía es herramienta de acción humana
en la defensa de la vida, los derechos y la libertad.

En defensa de la libertad de prensa

2010-05-11T13:26:00.001-03:00

Cuando nos preguntamos sobre la libertad de prensa, es importante tambien preguntarse
que sucede cuando no se permite que haya muchos puntos de vista sobre un hecho,
y esto es un caso muy habitual en las guerras modernas, los ejercitos determinan
que se debe mostrar y que cosas se deben ocultar o desdibujar...
Es más, los discursos sobre la libertad de prensa no consideran
los crímenes de guerra cometidos contra los encargados de mostrar al mundo
los nuevos tiempos de la barbarie.
Vea este excelente MSN Video: Video cuestiona la versión del ejército de EEUU sobre muerte de fotógrafo

De la realidad líquida de Zigmunt a la contemporaneidad efervecente.

2009-12-21T21:59:00.011-03:00

La velocidad... abismo en infinito que atrapa a cuanto se asoma a su brocal, en cierto sentido sucede como con Narciso frente al reflejo de su imagen en el agua del estanque. A los hombres contemporáneos nos encuentra predispuestos al disfrute del vertigo, tanto que ya no existen los límites... la referencialidad doblegada, primero a los espacios presentes y luego a las posibilidades de la virtualidad.
Pequeños espacios picnolexicos que desde Virgilio se van construyendo en el imaginario; Dante busco en uno de ellos a su Beatríz enamorada. Hoy solo queda el rastro de la velocidad, todo se lo ha llevado el sueño y la imagen.
Van aquí unas pequeñas muestras de "la estética de la desaparición"...

"Este mundo, tal como lo vemos, está sucediendo"

Pablo de Tarso

La fotografía construye los espacios virtuales y reales del arte

2009-12-20T20:37:00.003-03:00

Una excelente muestra de los usos fotográficos contemporáneos

Las flores de mi jardin...

2009-12-10T18:49:00.013-03:00

Tiempos de descuento

2009-12-08T15:46:00.006-03:00

El delirio de los ultimos dias nos lleva casi al paroxismo, al disfrute extremo...
las luces de colores nos atraen, nos cautivan y nos escapamos en ellas
elixires burdelianos....

in Memorian

2009-11-04T19:14:00.005-03:00

Imagenes registradas en el CCEC durante una acción performática de Regina GAlindo
Fotografo: Paulo Jurgelenas
Performer: Regina Galindo

Coordenadas Flotantes

2009-10-26T00:00:00.003-03:00

Hace ya un rato que estoy aquí sentado. Alguien llamó, y me avisaron que esperara, pero ya han transcurrido algunos minutos y aun nadie se ha puesto en contacto nuevamente conmigo.
...
...Un disco de Lisa me mira desde su mundo de cristal líquido y recuerdo sus besos en mi pecho y sus manos en mi espalda. ¡Oh! Suave amante, que bellos ojos y que dulces piernas...

El reloj se esta moviendo; y no sé si podré llegar a conseguir la conexión, a tiempo.
Ya estoy ansioso, veo que he perdido la antigua costumbre de permanecer. Aquella rutina de dejarse fluir por nuevas experiencias, recorrer espacios transversales, jugando con el pensamiento, aun casi sin mover ningún músculo, nada mas que los que alimentaban los neuro-conectores.

Espero no demorarme mucho más aquí. Estoy empezando a sentir las manos húmedas.
(Sin embargo) Aunque, no debería inquietarme. No con las informaciones que he recibido últimamente. En las cartas recientes que llegaron desde la ciudad hay algunos párrafos significativos; y considero que la mayoría de ellos puede interpretarse positivamente. Creo, estarían indicando los espacios que ya pueden cruzarse más aceleradamente, aunque hay que ubicar las rutas correctas y en ese sentido, nada mencionan al respecto.

Recuerdo a los últimos viajeros que quisieron salir sin tener todos los datos precisos y la documentación aprobada por el gran consejo. Comenzaron demorando más de lo necesario y allí perdieron mucha energía, quizás, mas de la mitad, ya sus cuerpos estaban muy cansados cuando pudieron traspasar los límites de la ciudad. Ellos contaban en sus cajas que no podían encontrar los ejes correctos y que de cada señal que enviaban a la central, solo un pequeño porcentaje de la misma podía ser recuperado como información confiable.

En este tiempo se trafican muchos datos basura y ya no es posible confiar en los mercaderes como algún tiempo atrás.

Es esta zona no puede programarse un viaje sin todos los recursos necesarios, ya casi no hay espacio para la aventura. Las utopías sólo se permiten como juegos para los pequeños, de lo contrario los falsos informes nos llevan a la nada; o, en el mejor de los casos, las coordenadas se mueven y se demora demasiado tiempo o es imposible llegar a destino sin sufrir algún inconveniente.

La Fotografía heurística o la imagen constructiva

2009-10-25T23:53:00.001-03:00

-Primer acercamiento-

La imagen fue la primera manifestación del hombre sobre la tierra. La utilizó con un sentido mágico, como una herramienta para explicarse el mundo. Sobre ella desarrollo el lenguaje y la palabra; le adjudico también una función estética y la posibilidad de brindar placer.
La fotografía es la huella de una existencia, indicios de luz sobre lo sensible y, fundamentalmente, a partir de lo sensible. Un arte tecnológico cuyo resultado es una imagen que se construye a partir de un texto científico. Hace posible la existencia de nuevas tecnologías como resultado de aquel primer signo que el hombre realizó para relacionarse con su entorno y para apropiarse del mismo.
Hoy la imagen esta condicionando, resignificando y recreando permanentemente el universo cotidiano urbano. En este tiempo, en que la tecnología es parte integrante de todos los espacios, no puede pensarse la existencia de alguna construcción humana, donde no exista algún índice, icono o símbolo; y donde ellos no se entrecrucen, se mezclen, se soporten o se reconstruyan con la palabra.
Indagar en las posibilidades creativas y comunicativas de la imagen fotográfica es uno de los objetivos de la cátedra de fotografía de las Licenciaturas de Comunicación Audiovisual y Diseño Gráfico. Desarrollar todas sus potencialidades para aplicarla a la realización de un mensaje gráfico, audiovisual, interactivo o multimedia...
Forzarla hasta llevarla a los límites de sus posibilidades comunicativas, informativas, expresivas, mágicas o epistémicas; elaborándola en soledad o en íntima relación con otros lenguajes. Reflexionando o jugando con ella. Construyendo y derrumbando los signos de nuestro tiempo que nos remiten a todos los tiempos del hombre.

Paulo Jurgelenas

Fotografía documental

2009-10-25T23:36:00.005-03:00

LA FOTOGRAFÍA EN LA INVESTIGACIÓN DE LOS INSTRUMENTOS MUSICALES MAPUCHES EN LA ACTUALIDAD EN ARGENTINA.

El presente texto integra la investigación: "Los instrumentos Musicales Mapuches en la actualidad en la Argentina" que fuera realizada con una Beca del Fondo Nacional de las Artes.

Las producciones fotográficas en los campos documentales y estéticos tienen en la actualidad importantes desarrollos, en especial en el universo del arte. Este reconocimiento se funda en las posibilidades de la representación verosímil que desarrolla ampliamente la imagen fotográfica.

La fotografía permite que todo hombre pueda comunicar visualmente sus imaginarios a sus coetáneos, desde su propia objetividad cada individuo propone un ejercicio a desarrollar, un diálogo visual, un movimiento que tiene funciones diversas y el cual deberá ser completado por una acción del espectador. En el espacio fotográfico no hay situaciones indiferentes Las múltiples posibilidades técnicas, comunicativas, expresivas y estéticas facilitadas por la imagen técnica llevan a que ésta sea una de las favoritas a la hora de elegir un lenguaje contemporáneo para el desarrollo de las nuevas formas de mostrar y de ver el mundo.

Por las características que posee, específicas y naturalizadas culturalmente, la fotografía se constituye en una clase privilegiada de signo visual. Esta determinación de su especificidad lleva a que la imagen fotográfica sea considerada fundamentalmente por su capacidad de “referencia verosímil” con la cosa o situación que representa. En términos de Roland Barthes, se puede decir que la fotografía muestra la escena en si, lo real literal . Sin embargo, la imagen fotográfica va más allá de lo indiscutible y desarrolla todo su potencial significativo a partir de –o sobre-, esta cuasi-analogía con lo real.

El carácter analógico de la imagen fotográfica, determina particularmente sus características como signo. Siguiendo el pensamiento barthiano, en la fotografía el acontecimiento no se sobrepasa jamás para acceder a otra cosa . A partir de estos términos, de modo cierto, se valoriza una concepción positivista de la fotografía que distingue a la imagen técnica por su carácter de documento, a la vez que mantiene su potencialidad estética. Remarca, además, la característica de imagen “directa” que “por naturaleza, la fotografía (…) tiene algo de tautológico”
Esta ponderación de la imagen fotográfica como analogía de lo real sirve para instalarla en correspondencia con los diversos usos de la técnica en los ámbitos artísticos, como así también en el de las investigaciones documentales, cual es el caso del presente trabajo.

La imagen analógica de la fotografía tiene la singularidad de ser el soporte de otros posibles mensajes codificados. Sin embargo, estos no pueden examinarse de forma separada, ya que de algún modo se destruye su sentido. El mensaje puro de la fotografía sirve para que un segundo mensaje esté siempre codificado en relación con la imagen directa; a partir de la cual se la investirá de “una analogía mecánica de lo real” para lograr que su significación pueda volverse transparente.

En este mismo sentido se entiende que cuando la imagen esta en una función estética su extensión se amplia, el signo se convierte en algo material, la existencia del signo-cosa transparenta –borra-, el referente, potenciando su lucidez. En estos casos se produce una exaltación estética del signo. Específicamente en el caso de la fotografía esta transparencia se encuentra ligada necesariamente al juego de la significación en los borrosos límites del fetiche y lo real, del arte y el documento. De tal modo que es necesario creer en el juego del dispositivo para que la apariencia se vuelva estética. La noción de analogía, al igual que la de realismo posee una fuerte determinación ideológica; y especialmente en relación a los regimenes de visibilidad de la imagen deben tenerse en cuenta las nociones de analogía y creencia.

La fotografía como signo comunicativo necesita de una mirada pragmática, es decir, un examen que rescate las especificidades que le son propias y que la validan como proceso plástico fundamental de la contemporaneidad. La importancia de una mirada fotográfica en un trabajo de investigación documental se fundamenta en que las características propias del signo fotográfico complementan y potencian los desarrollos del signo lingüístico, específicos y necesarios de los estudios documentales. La imagen fotográfica no obtura o cierra la trascendencia del signo, sino que por el contrario lo dejan abierto a un proceso de trabajo permanente y continuo; y, donde su significación se actualiza en tanto se provoca su consumo, es decir se produce en un movimiento ad infinitud.

En la realización de una fotografía documental, la producción manifiesta el carácter no fortuito o casual de la imagen sino por el contrario, una intención comunicativa ostensible, como así también, una búsqueda expresiva concreta que compromete en forma directa a una lectura esencial por parte del espectador. La apariencia circunstancial de la toma se potencia como un elemento retórico que “transparenta” los significados posibles, situación que es muy utilizada en muchas fotografías propuestas al campo del arte. Además, un tratamiento realista de la representación de los diversos planos y espacios, reales y sugeridos expone un discurso contemporáneo sobre nuestro universo.

En este trabajo el registro fotográfico está señalando semánticamente que el origen de la imagen es una representación analógica de un objeto ya existente. De tal modo que, indica -o al menos sugiere- al receptor-espectador un uso tradicional y canónico de la técnica fotográfica original para el desarrollo de la investigación documental.

Puede decirse en el caso de las imágenes que integran esta investigación -al igual que lo que sucede en ciertas relaciones entre lo escrito y la fotografía de prensa-, que lo icónico es potenciado por los textos que acompañan a la imagen, de este modo el mensaje analógico de la fotografía se vuelve redundante y establece la primera aproximación que deberá realizar el espectador. Remite directamente a aquel conocimiento cuasi-antropológico que el público común tiene sobre el “cliché” fotográfico, simulando establecer un sentido único a la imagen. Demás está decir que la imagen fotográfica como signo estético es indeterminada por excelencia, ya que en todo momento se desarrolla en forma lúdica a partir del efecto de realidad. De modo que se torna necesario otorgarle a la imagen primaria un sentido inteligible, a partir del cual sea posible examinarla. Es fundamentalmente en este caso, donde la conexión entre la imagen fotográfica y el texto funciona como “la relación entre una naturaleza y una cultura”.

En el desarrollo de esta investigación se realizó un uso de la técnica conforme a una tradición fotográfica que permite al espectador sentirse cómodo y seguro en el reconocimiento directo y primario del signo, ya que en el imaginario colectivo actual es posible concebir el desarrollo de una copia exacta de la realidad a partir de la utilización del dispositivo fotográfico. De modo tal, que la imagen existe, porque se desarrolla a partir de un artefacto que registra una representación analógica de los objetos o situaciones a las cuales se enfrenta. En este “nivel de la imagen no necesitamos otro saber que el relacionado con nuestra percepción;(…) se trata, sin embargo, de un saber casi antropológico” . Hoy no puede desconocerse que el desarrollo de un estadio simbólico en la fotografía ha sido posible a partir de un primitivo consumo natural de la iconicidad fotográfica. Esto permite que el signo sea aceptado y consumido fácilmente por el espectador. De esta manera la imagen icónica transparenta la densidad semántica del signo.

Para que la acción comunicativa de la fotografía documental que integra la investigación sea posible es necesario que al menos una parte del mensaje sea compartido entre emisor y receptor; de esta manera la propuesta de construir posibles nuevos sentidos a partir de signos conocidos –la fotografía analógica-, permite que dicha operación por parte del receptor posea una viabilidad de desarrollo mayor. Esto se torna sumamente importante, y debe ser así, pues la función comunicativa de una fotografía estética esta, necesariamente transparentada, y siempre, vuelta sobre si misma.

La determinación histórica, de un modo habitual en el uso de la tradicional verosimilitud fotográfica, ha transformado una parte de lo cultural en conocimiento cuasi-antropológico para hombre contemporáneo. Este saber histórico, que posee una densidad considerable, ha hecho posible que la imagen icónica representada por el dispositivo fotográfico se consuma, por parte del gran público, en forma naturalizada. Esta posibilidad de la imagen técnica, es lo que permite potenciar su utilización como estrategia determinante y como dispositivo favorito para las acciones documentales y estéticas.

Cuando alguien mire alguna de las fotografías que integran este trabajo puede ver primitivamente los objetos representados en ella, y/o, reconocer la técnica utilizada para la realización de la misma. Pero luego, cuando la observe, en correspondencia con uno o varios de sus posibles imaginarios, estará haciendo una lectura en relación con lo que ella trata, y en la forma en que lo hace. Es de esta manera cuando se vuelve posible llevar a la representación fotográfica a su máxima posibilidad de expresión. Es necesario que el cliché supere el estado adánico de la imagen y llegue esencialmente a estos territorios para que se convierta substancialmente en metáfora.

BIBLIOGRAFÍA
BARTHES, Roland, (1961), El mensaje fotográfico. En La Semiología. Buenos Aires: Editorial Tiempo Contemporáneo.
BARTHES, Roland, (1992) La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía. Barcelona, España. Editorial Paidos. Traducción castellana de Joaquim Sala-Sanahuja (1980) chambre claire. Note sur la photographie.
FISETTE, Jean. (-) “Man Ray “Violon d´Ingres” artículo en Francés de la bibliografía del “Seminario Medios y Técnicas: cuestiones acerca de la “materialidad del sentido”. Dictado por Oscar Traversa en el Marco del Doctorado en Artes de la FFyH de la UNC, Córdoba, Junio de 2005.

MUTACIONES

2007-07-02T21:40:00.008-03:00

Las fotografías de las siguientes entradas:

"Mariko y el regreso"
"Sudario"
"Mercado"
"Universo"
"Infancia"
"Desde Arriba"
"Mise"
"Primarias"
"En la mirada"
"Deseos"
"Laceración"
"Construcción"

son el registro oficial de MUTACIONES, Encuentro Argentino Chileno de Perfomance que se realizó el 23 y 24 de Junio de 2007 en la ciudad de Córdoba, Argentina.

El evento fue organizado por el Colectivo "La nariz en la taza", el Teatro La Luna y artistas de Buenos Aires; contando con participantes de Buenos Aires, Mendoza y Córdoba de Argentina; como así también de performers de la vecina Santiago de Chile.

Carmen Cachin Soledad Sánchez Goldar Las organizadoras de "La Nariz en la taza" en actividad permanente para que el encuentro resultara excelente.

la sede del Teatro La Luna, un espacio ideal para el disfrute tanto del publico como de los artistas participantes.

yo siempre detrás
de la cámara

MARIKO Y EL REGRESO

2007-07-02T21:40:00.006-03:00

El sabio,
la ciudad y su poesía
imágenes rituales

intimidad del alma
para decir alguna cosa

el espacio
vacío
y una tierra en la sangre

el niño
la música
y un juego

papel en mano
cargándose al hombro
el amor
y la barbarie
....................

Perfomance: María del Carmen Cachín
Fotografías y Texto: Paulo Jurgelenas

SUDARIO

2007-07-02T21:40:00.005-03:00

Mercados
texturas de besos
piel sobre piel

sonrisas
a flor de la carne
aromas...

Al fin del ultimo día
el próximo sueño,
un largo viaje

tus ojos
en mi carne
las dagas del infierno
llegándose
hasta hartarse

Perfomance: "Estéticas de la Pobreza I - Gonzalo Rabanal
Fotografías y Texto: Paulo Jurgelenas

MERCADO

2007-07-02T21:40:00.004-03:00

Vamos...
hasta la esquina de cada día
rojos
los ríos de tus lágrimas
blancas
las manos
sobre tu espalda
............................

todos los hombres...
todos los niños te miran
caminas descalza
sobre la suave tierra
que va besándote
paso a paso
............................

Perfomance: "Estéticas de la pobreza 2" Gonzalo Rabanal
Fotografías y Texto: Paulo Jurgelenas

UNIVERSO

2007-07-02T21:40:00.003-03:00

Una pequeña luz
Solo tus ojos
una infanta
imagen que sueñas
se fragmenta

en el infinito
es tu piel
ensueño el abismo
sobre tu piel
sobre tus ojos

abro mis ojos

Perfomance: "de la serie quántica"Javier Sobrino

Fotografìas y Texto: Paulo Jurgelenas

MISE

2007-07-02T21:40:00.000-03:00

Herida que sube
desde la altura
al abismo
flor que se abre
y tus sueños
en mi carne

espacio del hombre
caída infinita
hacia el azul

..........

Perfomance: Claudia Ruiz Herrera

Fotografías y Texto: Paulo Jurgelenas

PRIMARIAS

2007-06-29T13:16:00.007-03:00

La ciudad, los miedos

sus multiples dioses
risas de festejos
luego de la noche

perros sobre la carne
mujeres blancas de ceniza
cargando
la suerte de la historia
..........................

un proximo rito
en danza
juegos...
desmemorias

Perfomance: Marisol Muñoz, Ingrid Cuevas

Fotografìas y texto: Paulo Jurgelenas

LACERACIÓN

2007-06-29T13:16:00.002-03:00

Virgen

tu piel y tus sentidos

dulce mujer del infinito

herida

de antaño y de sombras

volviendose vuelo

hacia la aurora

perfomance: Andrea Cárdenas

fotografìas y texto: Paulo Jurgelenas

CONSTRUCCION

2007-06-29T13:16:00.001-03:00

Espacio que es memoria

lugares remotos

en la esencia

y en la tierra

movimientos

colores

mano a mano

en los juegos

como un arte

nuevo

como tu sangre

es el canto

de este suelo

perfomance: Vivian Alvarez Fernandez

Texto y Fotografìas: Paulo Jurgelenas

En mi costado

2007-06-26T15:31:00.000-03:00

Espacios...
lugares, deseos y memorias
falsas, imagenes de tu ausencia
en mi costado
momento transparente
vuelve a llenarse
de tu risa

Es el sueño
es la magia
humos de Juanas
en las quemas de San Juan

un lejano violin

aquí, junto al fuego
el juego electrónico de Mexico
y las risas de los niños
saltando sobre las llamas

te siento en mi costado
solo tu ausencia
siento
fruta que me besa

solo tus besos
en el viento

INDICES

2006-02-16T21:57:00.000-03:00

Antes de todo las huellas del hombre,
luego las huellas de la polvora sobre la pared
otra vez, las huellas del hombre.

huellas de luz
la imagen fotográfica, solamente ¿una huella?

QUE PONER EN EL BLOG

2006-02-15T14:31:00.000-03:00

Estimados, estoy en los comienzos de producción de un blogs personal, y me pregunto que debería poner en el? fotografías?, ensayos? que mas?. si tienen alguna sugerencia, pueden enviarla, serà tenida en cuenta.
Un abrazo para todos
Paulo
15-02-06

Estimados, sigo en los comienzos, pero un poco más avanzado, al menos he traido algunas de mis ultimas fotografías, para compartir, espero que sean de su agrado, o que al menos sirvan para la discusión y el intercambio de ideas.
16-02-06